普天樂·雨兒飄
普天樂·雨兒飄。元代。張鳴善。 雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
[元代]：張鳴善
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
譯文
雨在飄灑，風在吹揚。地場好夢風驚醒，細雨斷人腸。風過梧桐葉，寸點落芭蕉。風雨交加令人增添悲愴，雨和著風卷起陣陣凄涼。風雨讓人如何承受？但是它卻一定讓人承受。它實在難于讓人承受啊！
注釋
飏：即“揚”，吹動。
“風吹”句：意謂風聲打斷了好夢。
怎當：怎么禁受得住。當，抵擋。
這是一首抒情曲，題作“愁懷”，但作者沒有直抒胸臆，而是通過一個風雨交加之夜，寫環境的凄涼，以自己對風雨的獨特感受，來曲折地表達自己內心悲愴的愁懷。此曲以風雨起興，用復沓手法，交錯嵌入“風雨”二字，反復詠嘆，語義回環，氣勢貫注，在藝術上很有特色。作者沒有直接寫愁，而且似乎說自己正在做著“好夢”，愁是風雨“卷起”的。這種含蓄的寫法，令人更感到愁懷的深切難言。全曲每句均以風、雨起頭，風、雨排列的次序有所變化，而風雨始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別具一格的文字體式。這樣營造出一種情景交融、一唱三嘆的效果，使全曲別有一種音樂的美。
唐代·張鳴善的簡介
張鳴善 元代散曲家。名擇，號頑老子。原籍平陽（今屬山西），家在湖南，流寓揚州。官至淮東道宣慰司令史。填詞度曲詞藻豐贍，常以詼諧語諷人。張鳴善身處元末喪亂之際，深感現實的動亂與污濁，因此多有刺時之作。
...〔
? 張鳴善的詩(9篇) 〕
明代：
王漸逵
半空樓閣肅虛清，渾象沖融灝氣明。永夜銀河低自照，中天朱鳥靜相擎。
祥風浣浣仙靈近，湘簟瀟瀟慧思生。此意未應傳下界，曉來悽對萬家城。
半空樓閣肅虛清，渾象沖融灝氣明。永夜銀河低自照，中天朱鳥靜相擎。
祥風浣浣仙靈近，湘簟瀟瀟慧思生。此意未應傳下界，曉來悽對萬家城。
唐代：
王翰
林外鳩鳴客夢殘，起來隨意岸青綸。春深池面生新水，晚霽云頭露遠山。
野寺秾花飛蛺蝶，高岑喬木囀綿蠻。杖挑二百青錢在，擬買村醪一醉還。
林外鳩鳴客夢殘，起來隨意岸青綸。春深池面生新水，晚霽雲頭露遠山。
野寺秾花飛蛺蝶，高岑喬木囀綿蠻。杖挑二百青錢在，擬買村醪一醉還。
明代：
王世貞
秋山鐃吹擁登臺，龍藏含云郁未開。天際兩高風雨色，客中重九弟兄杯。
茱萸插罷偏成感，竹葉飛時不待催。昏黑上方那可到，諸君虛有大夫才。
秋山鐃吹擁登臺，龍藏含雲郁未開。天際兩高風雨色，客中重九弟兄杯。
茱萸插罷偏成感，竹葉飛時不待催。昏黑上方那可到，諸君虛有大夫才。
：
沙曾達
縱橫經籍喜幽居，滿架琳瑯勝五車。圖著身心能闡發，不同高閣飽蟫魚。
縱橫經籍喜幽居，滿架琳瑯勝五車。圖著身心能闡發，不同高閣飽蟫魚。
：
陳益稷
哲人萎矣棟梁傾，回首西風涕暗零。三世功名今古史，百年過客短長亭。
手扶紅日名猶在，身就黃粱夢不醒。記取汾陽舊勛業，紫薇留種繼芳馨。
哲人萎矣棟梁傾，回首西風涕暗零。三世功名今古史，百年過客短長亭。
手扶紅日名猶在，身就黃粱夢不醒。記取汾陽舊勳業，紫薇留種繼芳馨。