浣溪沙·方響譯文及注釋
譯文
清池上的花朵盛開，如見清泉漫流一樣，去聽犀牛角作的敲擊的槌和玉作的方響演奏的《涼州》曲。樂女快步，佩帶著佩玉來到了館舍。
遙遠(yuǎn)的天河上碧綠色的云彩輕輕地密布著，今晚的戀人相會在鵲橋頭。一聲聲敲擊，樂音穿透了新秋的天河。
注釋
⑴浣溪沙：詞牌名。
⑵方響：又名甌（ōu），古磐類打擊樂器。由16枚大小相同、厚薄不一的長方鐵片組成，分兩排懸于架上。用小鐵槌（chuí）擊奏，聲音清濁不等。
⑶銀塘：清澈明凈的池塘。
⑷犀槌：古代打擊樂器方響中的犀角制小槌。
⑸玉板：擊節(jié)的拍板的美稱。
⑹《涼州》：樂府《近代曲》名，屬宮調(diào)曲。原是涼州一帶的地方歌曲，唐開元中由西涼府都督郭知運進(jìn)。
⑺環(huán)佩：古人身上佩帶的玉制飾物，這里代指婦女的佩飾。
⑻秦樓：秦穆公為其女弄玉所建造的樓，亦名鳳樓。相傳秦穆公女弄玉，好樂。蕭史善吹簫作鳳鳴。秦穆公以弄玉妻之，為之作鳳樓。二人吹簫，鳳凰來集，后乘鳳飛升而去。這里代指樂女居住的館舍。
⑼遠(yuǎn)漢：天河。
⑽漠漠：密布。
⑾鵲橋：神話中的牛郎、織女七夕相會于鵲橋，喻戀人相會之處。
參考資料：
1、朱靖華、饒學(xué)剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：70-72
浣溪沙·方響創(chuàng)作背景
宋英宗治平元年（1064年）七月，蘇軾在鳳翔簽判的官任上。蘇軾妻王弗曾經(jīng)以有樂女彈琵琶，銀塘內(nèi)躍出方響一片，物類相感如此，這一故事勸諫蘇軾常慎于行事和結(jié)交朋友，蘇軾作該詞以贊嘆此故事。
參考資料：
1、朱靖華、饒學(xué)剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：70-72
浣溪沙·方響鑒賞
遠(yuǎn)漢碧云輕漠漠，今宵人在鵲橋⑾頭。
上片，以襯托之筆，寫樂女們敲擊從地下發(fā)掘出來的方響演奏《涼州》曲的過程。“花滿銀塘水漫流”，點明演奏情景。“花滿”喻樂聲如花朵遍地開放：“水漫流”喻樂聲如清泉漫流。方響擊時需要著水于其中以調(diào)音，故有“花滿”、“水漫”的效果，這是蘇軾慣用的通感技法。由樂聲、花滿、水漫流，即是由聽覺、視角、視角的挪移，給人以愉悅的美感。“犀槌玉板奏《涼州》”，點明方響是由“犀槌”和“玉板”演奏出《涼州》曲。“犀槌”與“玉板”，說明了樂器的貴重。《涼州》曲，說明了樂曲的廣泛。“順風(fēng)環(huán)佩過秦樓”，進(jìn)一步渲染方響擊打的效果。“順風(fēng)”說明了樂女的步伐很快，“環(huán)佩”說明了樂女的濃妝打扮，“過秦樓”說明樂曲隨樂女來到了理想的歌樓。整個上片，著力渲染方響進(jìn)入了大雅之堂，贏得了美好的效果。
下片，以帶有神話色彩的筆墨，寫方響超常的藝術(shù)力量。“遠(yuǎn)漢碧云輕漠漠”，寫方響聲穿透了“遠(yuǎn)漢”、“碧云”的藝術(shù)效果，即感動天地。“今宵人在鵲橋頭”，寫方響音成為傳媒，成全“鵲橋”聚會的戀人，即感動神明。“一聲敲徹絳河秋”，寫方響的音響徹“絳河”的秋天，即感動時節(jié)。
全詞，記述了從地下發(fā)掘出來而由樂女演奏的方響及其效果的全過程。運用襯托、用典與想象之筆，極力渲染了方響作為國寶的超常藝術(shù)力量。蘇軾讓其重見天日，重現(xiàn)靈光，重傳原音，重顯價值，表明了蘇軾對中華文物的珍惜之情很深。
蘇軾簡介
唐代·蘇軾的簡介
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
...〔 ? 蘇軾的詩(2851篇) 〕